琴海音乐世界

京韵大鼓流派介绍

京韵大鼓流派介绍

    戏曲与京韵大鼓是两种不同的艺术形式。京韵大鼓吸收戏曲中的有利一面得到发展，戏曲的蕴育发展过程，又影响和推动了京韵大鼓。两者有紧密的联系，戏曲的发展，促使京韵大鼓萃于一身以说唱的艺术形式表现戏曲的内容。综合的途径是通过戏曲结构、故事情节在京韵大鼓中得到发展，形成独特的风格。京韵大鼓怎么进入戏曲、戏曲怎么综合京韵大鼓，“刘派”的传人在几十年的艺术实践中，是很好的例证。孙书筠对京韵大鼓的艺术追求是执著的，她对“刘派” 京韵的继承不是拘于形式 ，而是追求神似，从而推动了京韵大鼓艺术发展。将京剧《连环计》 四平调经过艺术加工，采用自然调进入的方法，使京剧唱腔与京韵大鼓两者的结合自然和谐。给后人留下极为宝贵财富。

    从现今的情况看，艺术创造成了京韵大鼓最基本的发展方式。孙书筠以“刘派”大鼓为基础，兼取“白派”“少白派”的唱腔风格，以台风潇洒，表演细腻自成一家。它演唱的《大西厢》唱词通俗、诙谐。紧紧抓住崔莺莺让红娘去请张生这个简单情节，运用风趣，富有生活气息的语言，巧妙的发挥了夸张的说唱技巧，完成了对红娘这个人物性格的塑造。孙书筠演唱的红娘，既不同于昆曲《西厢记》中的红娘，有不同于京剧《红娘》中的红娘，而是带有浓郁民间气质的红娘，给人以别具一格的艺术享受。孙书筠演唱的《大西厢》，唱腔上属于“刘派”，高亢、亮丽，垛句唱得轻捷、清晰。在表演上，却借鉴了戏曲的表演程式，有象征性的花旦的上步，仅仅是点到而已，却起到了画龙点睛的作用。

    另外，流派传人骆玉笙也在几十年的艺术实践中，在“刘派”基础上又集“白派”、“少白派”之长，充分运用和发挥它那甜美的嗓音，宽广的音域，尤其是带有一种自然悦耳的颤音，创造形成了令人喜爱的“骆派”京韵大鼓。《剑阁闻铃》是清代韩小窗所作的一片优美动人的抒情诗，这首名片被人们演唱了近一个世纪，终以“骆派” 京韵京韵大鼓将它推向了顶峰。骆玉笙以韵味浓郁的歌喉唱出唐明皇既悔且哀，对心上人的无限思念。加上配以新颖的鼓套，悦耳的丝弦伴奏，鼓箭轻敲慢击，弦声如泣如诉，使人如痴如醉。听来令人回肠荡气，给人以强烈的艺术感染力，“骆派”演唱风格得到了充分的体现。